2025年2月11日下午，美中经济文化协会（CAECA）、南卡州哥伦比亚华人协会、夏乐论坛在美国北卡州夏洛特市茉莉花厅（Jasmine Buffet ，2305 Westinghouse Blvd，Charlotte，NC 28273）举办中国戏曲论坛，邀请到中国戏曲学院吕锁森教授主讲，李勐、岑伟荃、徐辉、董安康、贾晓璐、褚桃、Grace Ruan、薇尼吴、方宇益、何明圣、汪谷奇、李晓民等参加了活动。论坛由美中经济文化协会会长李勐先生主持，采用Q&A方式，吕锁森教授就与会者感兴趣的话题，阐述自己的观点和看法。
前排左至右：董安康、岑伟荃、吕锁森、李勐、徐辉、Grace Ruan。后排左至右：褚桃、贾晓璐、薇尼吴、何明圣、李晓民、汪谷奇、方宇益。美中经济文化协会会长李勐先生在暖场介绍中说，戏曲是中国传统戏剧，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”中国五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。我赶上了八亿人民八场戏的年代，对样板戏并不陌生，像京剧《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等，我都看过多次，记忆尤深。另外，我们云南有昆明花灯戏、傣族的傣戏。我小时候常常去看傣戏，尽管听不懂傣族话，但是看戏服漂亮，听唱腔特别，最喜欢的是看武生的打斗戏。
南卡州哥伦比亚华人协会会长岑伟荃先生介绍了吕锁森教授的履历。吕锁森教授1964年出生，中国戏曲学院表演、导演教授，京剧武生，国家汉办特聘文化艺术专家、北京电影学院、中国音乐学院、北京舞蹈学院、吉林大学客座教授。加拿大CONCORDIA大学、美国宾汉顿大学、纽约城大学的教授。研究方向：戏曲表导演实践、教学及理论研究。著作有：《中国戏曲武打概论》 、《论程式》 、《戏曲悲剧挑华车的分析》 、《论起霸》等十几篇学术文章。影视作品：中加国际电影节荣获“最受观众欢迎奖”的电影《收徒》中饰演男主角孟凡生、电视剧《杨家将》中的杨大郎、电视剧《三国演义》中的司马望、电影《武动天地》中的关金荣。传统剧目：《挑华车》、《火烧裴元庆》、《铁笼山》、《英雄义》、《杀四门》、《三岔口》等。导演作品：英语古希腊戏剧《佩琉斯和缇忒丝》、芬兰语京剧《最后的勇士》、芬兰语京剧《焦赞发配》、大型日本舞剧《大敦煌》、京剧《雁荡山》荣获导演一等奖，以及其他30多部戏剧作品。
吕锁森教授在演讲中介绍自己是京剧演员、京剧老师，也是导演，做的更多的是教育和推广。到过世界上很多国家，在教外国人京剧方面做了很多事情，积累了丰富的经验。我不满足于只做一个普通的演员，除了表演，还要搞明白、写出来，于是写了《中国戏曲武打概论》。
戏曲论坛。谈及进入戏曲的门槛，吕教授说，我的父亲是戏曲老师，也是我的第一位老师。我5岁开始在炕上翻跟斗，是父亲把我带入戏曲之路的。1975年我考入剧团，正常情况下不需要当知青上山下乡了。1977年恢复高考，1978年我的中学老师动员我参加高考，但是在剧团的三年中我逐渐爱上了戏曲，于是就放弃了高考的机会。
关于戏曲的基本功和行当选择，吕教授谈到，“唱念做打”是戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。 “唱”指歌唱，“念”指有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演的“歌”。 “做”指舞蹈化的形体动作，“打” 指武术和翻跌的技艺，二者构成歌舞化戏曲表演的“舞”。从基本功开始，压腿、踢腿、喊嗓子，行当的选择也在不停的变化。武生不行就改老生，长得块头大的改花脸，长得瘦小的改丑行，这是一个过程，演员随着自身的发展在不断地选择行当。我小的时候又黑又瘦，做武生不被看好，想让我学丑，可是我不愿意。我想当英雄，有英雄梦情结，而武生往往都是演英雄，我在努力追求的过程中成就了自己，一辈子演武生。
面对父母逼孩子学习才艺的现象，吕教授表示，小时候懵懵懂懂，在不懂什么是爱好的时候父亲便开始教我练功。由于住在戏曲学校家属区，每天放学回家看到他们练功翻跟斗，我心里蠢蠢欲动。环境熏陶加上父亲的引导，便进入了武生这行。按理说，武生练功被打的很多，练功练得不好时会被老师一脚踹到门口，而我父亲从来没有动过我一指头，我认为父亲的正确引导非常重要。对于现在的孩子，培养才艺还应以兴趣爱好为主，可以引导孩子，但不要强迫孩子。另外，如果想让孩子长大后从事专业，一定要选择一个比较专业的老师引导他、指导他。
谈到如何克服练功苦的问题，吕教授说小时候练功苦得不得了。就以拿顶（倒立）为例，坚持一分钟是一个点，坚持5分钟是一个点，到了20分钟点又是一个点，克服越过这个痛苦点就麻木了，也就上了一个层次。翻跟斗也是如此，10个、20个、30个、40个，越过40个后再翻20个就比较容易了。总体而言，梅花香自苦寒来，台上十分钟，台下十年功。
当被问到一路走来有没有彷徨想放弃自己的选择，吕教授想了想，给出了肯定的回答。90年代从戏曲学院毕业后，我留在实验团当演员，一批年轻人在一起实力相当，而且年轻、漂亮有活力，演出很受欢迎。可惜实验团突然被解散，不让我们当演员，而要我们当老师。那个年代脑体倒挂，搞导弹的不如卖茶叶蛋的，我当时真的彷徨了，选择改行。我参加了一个北京市的招聘活动，被天桥联合企业公司办公室主任看中录取了，商调函发到学院，院长、书记分别找我谈话，不想放我走。我父亲也不同意，要求我留在戏曲学院，我最终没有改行，继续走在戏曲的道路上。记得1975年我们剧团有四十多个同学，能坚持到今天还搞戏曲专业的人不超过5个人。坚持不了的原因很多，有的是专业不扎实离开的；有的选择挣钱多、发展好的行业离开了。他们现在收入比我高，口袋比我有钱。我去年退休，直到现在我没有完全离开戏曲学院，还在带研究生（我退休前招收的）。
听到此大家都非常想知道，如果吕教授自己的孩子有改行的想法，吕教授会不会不同意孩子改行。吕教授深思了一下回答说，应该也会像我父亲一样，要求孩子留在戏曲学院，不改行。我拍过一部电影叫《收徒》，曾在加拿大获了奖。电影讲的是戏曲界传承的故事，我在电影中扮演的角色就是我父亲，也是我自己，不用刻意去演，那就是我们的经历，都是自然流露。我现在收入不高，但有个好身体、好心态。
大家非常关心在当今中国戏曲的特色优势，吕教授自豪地说，世界上艺术形式众多，以京剧为代表的中国戏曲与众不同、独树一帜，把唱念做打放在一起，戏曲承载了声乐、歌剧、话剧、舞蹈、武术，还有表演，甚至还有电影的东西。什么艺术都能在戏曲里找到相对应的东西，比如意大利有歌剧，我们有戏曲的唱；他们有花腔女高音，我们有女生青衣的唱；他们有阉人歌剧，我们有男人假声唱；他们有话剧，我们有念白；他们有舞剧芭蕾，我们有我们的舞蹈。戏曲的舞蹈和芭蕾是两个方向，芭蕾艺术主要体现在下半身的功夫，上肢动作很少，把腿、足尖抬起来，它的美体现在形体美，同时体现暴露美，它要把肢体裸露出来。中国戏曲走的是相反的路，我们把沉重的戏服包裹在身上，身体一点不能露，女生不许露肉，男士更是把沉重的、厚的东西加在身上，还要舞起来、翻起来。芭蕾和戏曲同样展现美，只是展现方式不一样而已。戏曲化妆非常费时间，至少需要一个半小时以上。
谈到戏曲的发展，吕教授坦言，戏曲在中国民间有很牢固的基础，有千千万万个民间戏团，老百姓喜欢看他们接地气的演出。尽管年轻人不太喜欢戏曲，不过在他们40岁之后，会有东西唤醒他们，对民族的东西突然会喜欢起来。当人的温饱得以解决后，一定会对艺术有追求，无论是戏曲、芭蕾、还是歌剧等等。中国戏曲走向世界前途似锦，推广戏曲任重道远。外国人只要看了戏曲演出，都非常喜欢、佩服，伸出大拇指称赞。我引用梅兰芳大师的话“移步不换形”讲述戏曲的未来发展，移步意味着戏曲要向前发展，不换形是不能脱离戏曲的本质。
最后，吕教授现场清唱了《三家店》，并表演了一段武术基本功，大家赞不绝口。戏曲论坛在热烈的掌声中圆满结束。第二天，吕教授到北卡州三角区，美中经济文化协会创会董事长卫高荣先生专程拜访吕教授，表达了对吕教授专业的崇敬。
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